Свинг (swing) — направление джазовой музыки, наиболее широко представленное в Так у Пола Уайтмена оказались Бикс Бейдербек и Томми Дорси, а в оркестре. Создать книгу · Скачать как PDF · Версия для печати. Grammy Lifetime Achievement Award · Grammy Lifetime Achievement Award · Зал славы. Дорси » (1947) с ним играют братья Томми и Джимми Дорси ( тромбон и кларнет). Создать книгу · Скачать как PDF · Версия для печати. Tommy Dorsey; 19 ноября 1905, Шенандоа — 26 ноября 1956. Ничего не ответив и забрав свой тромбон, Томми удалился со сцены. Создать книгу · Скачать как PDF · Версия для печати .Она писала музыку для бэндов Куинси Джонса, Каунта Бейси, Дюка Эллингтона и Диззи Гиллеспи. Expand text. Её сотрудничество с пианистом и композитором Рэнди Уэстоном сделало её одной из авторитетнейших фигур в модерн- джазе. А ещё ей удалось стать первой и, наверно, всего одной из двух джазовых тромбонисток с мировым именем (вторая – ныне здравствующая англичанка Энни Уайтхэд: vk. Вот даже на уровне языка возникает проблема с согласованием окончаний, и программа Word продолжает упорно подчёркивать красным отсутствующие в её лексическом запасе слова «тромбонистка» и «аранжировщица», предлагая заменить их на формы мужского рода. В принципе, это уже подчёркивает нетривиальность музыкальной карьеры Листон. Эллингтона было применение двух тромбонов и двух труб, Наряду с оркестрами Бени Гудмена, Гленна Миллера, Томми Дорси, оркестр Д. PPT, PPTX и PDF -файлы представлены только в архивах. Для того чтобы заработать себе денег на свой первый тромбон, Гленн вынужден был биг-бенда, под руководством братьев Томми и Джимми Дорси. Четыре тромбона и Максим Пиганов ("Полный Джаз", март 2010). Смотрим в онлайн,здорово! По словам самой тромбонистки, её манера игры была сформирована под влиянием Томми Дорси и Лоуренса Брауна. В 1920—30-х годах Миллер работал как тромбонист и аранжировщик с работа аранжировщиком в оркестре братьев Джимми и Томми Дорси, которым. Забавно, что за её выбором традиционно мужского инструмента скрывалось нечто очень женское: когда в начальной школе, где училась Мэлба, решили организовать музыкальный класс и к ним принесли кучу разных инструментов, семилетняя девочка сразу выделила среди них тромбон: «Я подумала, какой же он красивый, – у меня обязательно должен быть такой! Никто не сказал мне, как на нём трудно играть. А я просто знала, что он красивый, и хотела его». Сначала с красивым инструментом были проблемы – девочке даже не хватало длины руки, чтобы выдвигать кулису до последних позиций. Тем не менее к 8 годам Мэлба играла достаточно хорошо, чтобы выступать с соло на местном радио. Она отказалась от учителя, которого нашла ей мать, просто потому что чувствовала, что он ей «чем- то не подходит», и продолжала учиться играть самостоятельно, на слух. В 1. 93. 7 году семья переехала в Лос- Анджелес, а способная Мэлба перескочила из шестого класса школы сразу в восьмой. И там- то уже нашёлся учитель, который ей понравился. А он, со своей стороны, был настолько вдохновлён талантом девочки, что чуть ли не предлагал удочерить её, чтобы более серьёзно заняться её музыкальным образованием. Но Мэлба не захотела расставаться с мамой. А вскоре попала к знаменитому музыкальному педагогу, Альме Хайтауэр (Alma Hightower) и оставалась с ней два года, пока ей не исполнилось 1. Los Angeles's Lincoln Theatre”, который играл в в перерывах между фильмами. И Мэлба тогда уже писала музыку – для артистов, у которых не было своей музыкальной программы. А в 1. 94. 3 году она присоединилась к биг- бэнду Джералда Уилсона (Gerald Wilson), трубача, только ушедшего из коллектива Джимми Лэнсфорда. Бэнд стал достаточно успешным, чтобы дать тур по всей стране и добраться до нью- йоркского “Apollo Theatre”, где они выступали после Дюка Эллингтона. По возвращении в Лос- Анджелес музыканты сделали серию записей, и в одной из них Листон участвовала вместе со своим старым школьным другом, саксофонистом Декстером Гордоном – среди прочих была записана композиция . Мэлба была в восторге: «Это был фантастический бэнд, и это было совершенно не похоже на всё, что когда бы то ни было происходило в Калифорнии. Музыка, отношение ко всему, характер и самоощущение бэнда – всё было настолько волнующим, что я просто не могла поверить!» Но несмотря на растущий интерес к би- бопу, все эти великолепные музыканты коммерчески не смогли удержаться на плаву, и в 1. Гиллеспи распустил бэнд. Поработав после этого немного с Каунтом Бейси, Листон отправилась сопровождать Билли Холидей в тур по южным штатам. И здесь её ждало очередное разочарование. Публика хотела танцев, а не их сложной музыки, и по мере продвижения на юг на их выступлениях становилось всё меньше посетителей, так что в Канзас- Сити музыканты оказались уже полными банкротами. Всё это вынудило Мэлбу на время оставить музыку. Она вернулась в Лос- Анджелес, нашла себе работу в департаменте образования и забросила тромбон, хотя и продолжала время от времени сочинять и заниматься аранжировками. В тот же период она несколько раз снялась в кино, в эпизодических «музыкальных» ролях в фильмах . Как ей говорили, такая высокая и стройная девушка могла бы добиться и большего успеха в Голливуде, однако сама Мэлба никогда не воспринимала актерскую карьеру всерьёз: «Было приятно сниматься в этих фильмах, но они же там все абсолютно безумные в этом Голливуде». Только в 1. 95. 6 году Мэлба бросила чиновничью работу, согласившись вновь работать с Гиллеспи, которому было поручено Госдепартаментом США собрать бэнд для тура по Среднему Востоку и Азии, а через год – по Южной Америке. Тогда она написала многие из лучших своих аранжировок, записанных потом с Диззи и ставших классикой – . С Гиллеспи она появилась и на . В 1. 95. 7 году Мэлба также записывалась с “Art Blakey's Jazz Messengers”, в 1. Куинси Джонса в его европейском шоу . В 6. 0- х годах Листон работала с Кларком Терри и какое- то время даже вела вместе с ним общий биг- бэнд. Она также играла с Чарльзом Мингусом – и в том числе появилась на записи его живого альбома “The Complete Town Hall Concert” 1. Помимо студийных работ, Мэлба фрилансила как аранжировщик и была штатным аранжировщиком и дирижёром на студии “Riverside”. Она писала и делала аранжировки для Милта Джексона, Глории Линн, Джонни Гриффина, Марвина Гейва, Билла Экстайна, вокальной группы “The Supremes” и многих других музыкантов. Но самым глобальным стало её сотрудничеством с пианистом и композитором Рэнди Уэстоном (Randy Weston), который тоже работал на “Riverside”. Одними из наиболее успешных их работ, заслуживших особенное признание критиков, стали альбомы “Uhuru Afrika” (1. Highlife” (1. 96. Листон делала аранжировки на музыку Уэстона. Она предложила оригинальные сочетания африканских ритмов и перкуссии с джазовыми духовыми инструментами и масштабной биг- бэндовой оркестровкой. Эти альбомы стали отражением растущего в 6. После этого активного творческого периода Мэлба сделала очередной «брейк»: в 1. Ямайку, где жила и работала 6 лет, в основном занимаясь преподаванием. Но там она ещё написала и аранжировала музыку для комедийного фильма 1. Smile Orange” (с Карлом Брэдшоу в главной роли). Это, наверно, был её единственный глобальный опыт работы с музыкой регги, но, к сожалению, саундтрек фильма не был издан. В 1. 97. 9 году Мэлба вернулась в Лос- Анджелес и организовала женский септет “Melba Liston and Company”. Их ждал довольно большой успех на фестивале женского джаза 1. Kansas City Women's Jazz Festival”. Впоследствии Мэлба отказалась от чисто женского состава, а её бэнд успешно просуществовал до 1. В 1. 98. 6 году Листон перенесла серию ударов, в результате чего осталась прикованной к инвалидному креслу. Она больше не могла играть, но ещё долгое время продолжала сочинять и делать аранжировки, в основном с Рэнди Уэстоном. Она не смогла присутствовать на масштабном концерте, который был дан в их честь в Гарвардском Университете, и умерла вскоре после этого, 2. По словам самой тромбонистки, её манера игры была сформирована под влиянием Томми Дорси и Лоуренса Брауна. И ей особенно нравилось играть медленно, что лучше всего подходило для баллад и блюзов. Свойственный ей лиризм проявлялся в каком- то густом, тягучем, как будто «медленном» звукоизвлечении. И тем не менее её игра прекрасно вписывалась в би- боповые концепции музыкантов, с которыми она играла. В её соло удачно смешивались мотивные и линейные импровизации, хотя она не очень часто использовала расширение и изменение гармоний. Но, как говорила сама Мэлба, она редко оказывалась на первой линии солистов, потому что больше и чаще занималась созданием аранжировок, чем игрой на джем- сессиях. А её аранжировки показывают очень гибкое владение самыми разными стилями – свингом, бопом, пост- бопом, афромотивами, а также различными ритмическими приёмами, грувом и полиритами (особенно в “Uhuru Afrikа” и “Highlife”). Благодаря оригинальной исполнительской манере и аранжировкам Мэлбы Листон всегда получалась очень “рельефная”, “плотная”, многослойная, богатая музыка, что, наверно, и отражало внутреннюю индивидуальность и силу этой замечательной женщины, всегда умевшей находить себя и делать то, что ей казалось правильным. Ольга Дюдина. В видео – фирменное соло Мэлбы Листон – в “My Reverie”, выступление с бэндом Куинси Джонса #Melba. Liston#Jazz. Trombone#Jazz. Arranger#Jazz. Сomposer#Jazz. Calendar#Olga. Dyudina#1.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
January 2017
Categories |